Договоры музыканта: подробная инструкция про права и бумаги
Все артисты однажды сталкиваются с юридическими аспектами работы в музыкальной индустрии, и у них возникают вопросы:
— В какой момент стоит заключать договоры (и какие)?
— Как регистрируются авторские права?
— Почему иногда доказать своё авторство не самая простая задача?
Чтобы помочь вам разобраться, мы подготовили новую инструкцию вместе с юристом по интеллектуальной собственности Вадимом Хохловым.
— В какой момент стоит заключать договоры (и какие)?
— Как регистрируются авторские права?
— Почему иногда доказать своё авторство не самая простая задача?
Чтобы помочь вам разобраться, мы подготовили новую инструкцию вместе с юристом по интеллектуальной собственности Вадимом Хохловым.
Что не так с договорами у музыкантов?
Для многих артистов продуктивное творчество невозможно без дружбы, и сам факт идеи «подписать договор с друзьями» напрягает. Есть предубеждение, что право идёт в ход, когда появляется недоверие друг к другу. Не стоит видеть скрытую угрозу там, где её нет: официально оформлять сотрудничество и уметь договариваться о деталях — признак серьёзности намерений и вашего настроя. Ваша деятельность и ваши отношения (даже профессиональные) должны идти отдельно друг от друга. Но, конечно, осознавать такое легко только на словах: вот несколько историй коллег и друзей, которые не смогли договориться.
Когда вообще стоит заключать договоры?
Медийных примеров очень много, а непубличных конфликтов — ещё больше. Самые частые аргументы против официальных бумаг на консультации у юриста обычно звучат так:
«Мы не такие! Мы не будем ссориться из‑за денег! Не в деньгах счастье!»
Проблемы кроются не только в деньгах: они становятся предметом споров в 5−10% от общего количества конфликтов. Опишем несколько примеров нефинансовых споров, переросших в серьёзные конфликты, которые почти дошли до суда:
Самое печальное в таких историях — не факт ссоры, а возможная потеря слушателей: не раз музыка, которую активно слушали и лайкали, удалялась с платформ из‑за конфликтов.
Не стоит откладывать серьёзный подход к делу на потом: важны не размеры вашей аудитории, а желание сделать всё корректно и избежать возможных проблем в будущем.
«Мы не такие! Мы не будем ссориться из‑за денег! Не в деньгах счастье!»
Проблемы кроются не только в деньгах: они становятся предметом споров в 5−10% от общего количества конфликтов. Опишем несколько примеров нефинансовых споров, переросших в серьёзные конфликты, которые почти дошли до суда:
- Два артиста сделали совместный трек. Один большой, второй поменьше. Менее известный артист слишком активно рассказывал везде, где мог, о фите с большим музыкантом — и последнему это не понравилось.
- Солист группы дал добро на создание кавера другой группой. Но не знал, что гитарист из второй группы увёл девушку у барабанщика из первой группы. Отменить сделку не получилось, и простой проект с кавером перерос в судебные споры с личными мотивами — ещё и группа распалась.
- Битмейкер, тесно сотрудничавший с артистом, заболел и лёг спать. Поэтому он не увидел сообщений с просьбой срочно прислать файлы бита. Итог: релиз перенесли на две недели, большой бюджет на промо потратили впустую, все друг друга ненавидят.
- Три артиста в коллективе разъехались по разным странам. Из-за творческих сложностей и личных амбиций каждый решил создать сольный проект. Музыканты не смогли договориться, кто и в каком объёме будет владеть правами на уже выпущенную музыку — и дошли до суда.
Самое печальное в таких историях — не факт ссоры, а возможная потеря слушателей: не раз музыка, которую активно слушали и лайкали, удалялась с платформ из‑за конфликтов.
Не стоит откладывать серьёзный подход к делу на потом: важны не размеры вашей аудитории, а желание сделать всё корректно и избежать возможных проблем в будущем.
Договор: что, зачем, как делать?
Логика музыкантов в этой ситуации обычно выглядит так:
«Ой, наверное, нужен договор!» → «…не знаю, а какой договор нам нужен? А где его взять? А как его заполнить?..» → «…в целом не такой уж я и знаменитый, чтобы этим заниматься, так что оформим в следующий раз».
Объясним подробно, что делать на каждой из стадий правовой депрессии музыканта.
«Ой, наверное, нужен договор!» → «…не знаю, а какой договор нам нужен? А где его взять? А как его заполнить?..» → «…в целом не такой уж я и знаменитый, чтобы этим заниматься, так что оформим в следующий раз».
Объясним подробно, что делать на каждой из стадий правовой депрессии музыканта.
Зачем нужен договор?
Договор нужен часто. Как минимум в следующих ситуациях:
1. Для получения денег за свою музыку (нужно правовое обоснование). Вам могут прислать на карту деньги за выступление, роялти со стримингов, приз от участия в фестивале — но у банка могут появиться вопросы к таким транзакциям. Документы, подтверждающие вашу музыкальную деятельность и права на ваши треки, спасут ситуацию.
2. Для передачи прав лейблу. Каждый раз, когда кто-то приносит релиз на лейбл, а потом выясняется, что у трека несколько соавторов и по ним не давали документов, юрист на лейбле начинает сильно грустить. Нет всего объёма прав — нет релиза.
3. Для концертов, пиара, синхронизации и прочего. Как только в вашей жизни случится серьёзное предложение от бренда или кинокомпании, ваш контрагент попросит правоподтверждающие документы. И они должны быть сделаны уже до просьбы от менеджмента — это долгое и ответственное дело, в котором нельзя отправлять бумаги на почту без перепроверок.
4. Для фиксации стоимости материалов. Сегодня вы купили бит за 10 000₽ и не подписали ничего. Через два года вам понадобится закрыть эту дыру, но вы обнаружите, что теперь битмейкер подорожал и цена на права этого бита — 100 000₽.
5. Для защиты прав. Вы написали песню и обнаружили явный плагиат. Вы пишете досудебную претензию и готовитесь отстаивать права в суде. Вас попросят доказать, что вы правообладатель — и на этом, к сожалению, часто заканчиваются все споры, потому что доказательств у вас просто нет.
1. Для получения денег за свою музыку (нужно правовое обоснование). Вам могут прислать на карту деньги за выступление, роялти со стримингов, приз от участия в фестивале — но у банка могут появиться вопросы к таким транзакциям. Документы, подтверждающие вашу музыкальную деятельность и права на ваши треки, спасут ситуацию.
2. Для передачи прав лейблу. Каждый раз, когда кто-то приносит релиз на лейбл, а потом выясняется, что у трека несколько соавторов и по ним не давали документов, юрист на лейбле начинает сильно грустить. Нет всего объёма прав — нет релиза.
3. Для концертов, пиара, синхронизации и прочего. Как только в вашей жизни случится серьёзное предложение от бренда или кинокомпании, ваш контрагент попросит правоподтверждающие документы. И они должны быть сделаны уже до просьбы от менеджмента — это долгое и ответственное дело, в котором нельзя отправлять бумаги на почту без перепроверок.
4. Для фиксации стоимости материалов. Сегодня вы купили бит за 10 000₽ и не подписали ничего. Через два года вам понадобится закрыть эту дыру, но вы обнаружите, что теперь битмейкер подорожал и цена на права этого бита — 100 000₽.
5. Для защиты прав. Вы написали песню и обнаружили явный плагиат. Вы пишете досудебную претензию и готовитесь отстаивать права в суде. Вас попросят доказать, что вы правообладатель — и на этом, к сожалению, часто заканчиваются все споры, потому что доказательств у вас просто нет.
Какой нужен договор?
Мы уже знаем, для чего нужен договор. Теперь стоит выбрать подходящий тип:
1. Если вы покупаете бит, подойдёт подойдёт договор отчуждения исключительных прав. Отчуждене — это передача всех прав навсегда без исключений и расторжений. И да, это нормально.
2. Если вы покупаете обложку, пригодится договор отчуждения другого вида.
3. Если вы хотите договориться со своим другом-соавтором про объёмы прав и вознаграждения, нужно соглашение между соавторами.
4. Если вы сами хотите быть продюсером/лейблом и выпустить чей-то трек у себя, нужен лицензионный договор, а именно — исключительная лицензия. Выпуская музыку, вы сотрудничаете с лейблом или дистрибьютором. Возьмите их шаблон за основу. Если возможности нет, то обратитесь к юристу, например — к Вадиму Хохлову, который сделал для нас этот материал.
5. Если предмет договора — создание кавера или ремикса, нужна простая (неисключительная) лицензия на переработку.
6. Если собираетесь дать концерт, подойдёт договор возмездного оказания услуг.
7. Если покупаете/пишете песню на заказ, используйте договор авторского заказа.
Если вдруг у вас всё-таки возникают проблемы с содержанием документа, то не стоит долго раздумывать — обратитесь за помощью к юристу. Скорее всего, ваша проблема решается быстро и с вас иногда могут даже не взять денег, но польза будет значительной: решите проблему, приобретёте знания и заведёте новое знакомство.
Не пытайтесь искать в интернете формулировки для ваших документов. Есть несколько причин, почему так не стоит делать:
1. Юристов по интеллектуальной собственности очень мало, поэтому шанс найти компетентный комментарий по запросу в интернете крайне мал.
2. Закон совершенствуется и меняется, поэтому даже крайне компетентный текст может просто утратить актуальность — а вы об этом не узнаете.
3. В вопросах урегулирования отношений между артистами, менеджерами и лейблами важен индивидуальный подход, а не один шаблон для всех.
Не волнуйтесь о красивом заполнении документов: договор должен корректно идентифицировать стороны, и этого достаточно. Если вы вдруг не вписали ИНН или сделали ошибку в написании фамилии, то ничего страшного нет. Лучше хоть как‑то подписать, чем вообще никак.
1. Если вы покупаете бит, подойдёт подойдёт договор отчуждения исключительных прав. Отчуждене — это передача всех прав навсегда без исключений и расторжений. И да, это нормально.
2. Если вы покупаете обложку, пригодится договор отчуждения другого вида.
3. Если вы хотите договориться со своим другом-соавтором про объёмы прав и вознаграждения, нужно соглашение между соавторами.
4. Если вы сами хотите быть продюсером/лейблом и выпустить чей-то трек у себя, нужен лицензионный договор, а именно — исключительная лицензия. Выпуская музыку, вы сотрудничаете с лейблом или дистрибьютором. Возьмите их шаблон за основу. Если возможности нет, то обратитесь к юристу, например — к Вадиму Хохлову, который сделал для нас этот материал.
5. Если предмет договора — создание кавера или ремикса, нужна простая (неисключительная) лицензия на переработку.
6. Если собираетесь дать концерт, подойдёт договор возмездного оказания услуг.
7. Если покупаете/пишете песню на заказ, используйте договор авторского заказа.
Если вдруг у вас всё-таки возникают проблемы с содержанием документа, то не стоит долго раздумывать — обратитесь за помощью к юристу. Скорее всего, ваша проблема решается быстро и с вас иногда могут даже не взять денег, но польза будет значительной: решите проблему, приобретёте знания и заведёте новое знакомство.
Не пытайтесь искать в интернете формулировки для ваших документов. Есть несколько причин, почему так не стоит делать:
1. Юристов по интеллектуальной собственности очень мало, поэтому шанс найти компетентный комментарий по запросу в интернете крайне мал.
2. Закон совершенствуется и меняется, поэтому даже крайне компетентный текст может просто утратить актуальность — а вы об этом не узнаете.
3. В вопросах урегулирования отношений между артистами, менеджерами и лейблами важен индивидуальный подход, а не один шаблон для всех.
Не волнуйтесь о красивом заполнении документов: договор должен корректно идентифицировать стороны, и этого достаточно. Если вы вдруг не вписали ИНН или сделали ошибку в написании фамилии, то ничего страшного нет. Лучше хоть как‑то подписать, чем вообще никак.
Нужны ли договоры непопулярным музыкантам?
Лейблы, банки и стриминги требуют документы от всех — размер аудитории не имеет значения. Помните о том, что вы подписываете документы не просто в стол для себя — а для судов и юристов на случай спорных ситуаций, которые могут у вас возникнуть. Вы подписываете документы для банка и любых регулирующих органов, которые могут усомниться в вашей добропорядочности. Вы подписываете документы для лейблов и дистрибьюторов, которые не хотят и не будут работать с неочищенным контентом. Вы подписываете документы для будущего вашей музыки и вашего дохода.
Многие артисты не догадываются, что из тех денег, которые им причитаются, они собирают только половину, если не меньше. Многие понятия не имеют, что им ни разу не выплачивали авторские. Кто‑то не знает, что их деньги лежат в обществах по коллективному управлению правами. Кто‑то не в курсе, что их музыка звучит в сериалах или кино. А некоторым просто не доплачивают лейблы и дистрибьюторы. Всё просто: если вы хотите однажды получить свои деньги, вам придётся каждый раз нести бумаги и доказывать, что вы имеете на это право.
Уговаривать и убеждать артистов, что надо заключать договоры — задача не из простых. Мало кто хочет переступать черту и признавать, что после выпуска музыка перестаёт быть дружбой и становится бизнесом. Многие предпочитают спрятать голову в песок и притворяться, что это не так. Но документы — не всегда про ссоры и страховку. Как и музыка — не всегда про деньги. И если вы хотите доносить своё творчество до людей, то приложите к этому все усилия заранее.
Многие артисты не догадываются, что из тех денег, которые им причитаются, они собирают только половину, если не меньше. Многие понятия не имеют, что им ни разу не выплачивали авторские. Кто‑то не знает, что их деньги лежат в обществах по коллективному управлению правами. Кто‑то не в курсе, что их музыка звучит в сериалах или кино. А некоторым просто не доплачивают лейблы и дистрибьюторы. Всё просто: если вы хотите однажды получить свои деньги, вам придётся каждый раз нести бумаги и доказывать, что вы имеете на это право.
Уговаривать и убеждать артистов, что надо заключать договоры — задача не из простых. Мало кто хочет переступать черту и признавать, что после выпуска музыка перестаёт быть дружбой и становится бизнесом. Многие предпочитают спрятать голову в песок и притворяться, что это не так. Но документы — не всегда про ссоры и страховку. Как и музыка — не всегда про деньги. И если вы хотите доносить своё творчество до людей, то приложите к этому все усилия заранее.
